跑跑卡丁车取名字：笔名的历史由来及演变

　　艺名的历史时间来历及演化

　　当代互联网上，很多人因为个人隐私或诸多其他缘故不愿意曝露真正真实身份能够参考查字、号、艺名等为自己起个更有意义的情侣网名。参照阅读文章： a. 姓、氏、名的历史时间来历及演化 b. 字、号的历史时间来历及演化

　　１、文学家取笔名的构思

　　艺名是文学家在发布著作时要的平假名，如茅盾是沈雁冰的艺名，鲁迅是周树人的艺名。

　　因为艺名关键用以著作的落款，因而，艺名在一些层面与古代文人的别名有一定的历史渊源关联，因古代文人尤其是书法家通常将其别名署于著作，但艺名与别名又有实质的差别，这关键反映于以下2个层面：

　　第一， 艺名与别名的造成时代不一样。别名在我国悠久的历史，最开始在先秦时期，一些隐者为隐名埋姓、避人耳目就已逐渐应用别名了，如《庄子》一书里所提及的几个隐者，迄止清朝直到当代，文人雅士们经常以别名相树立；艺名则是近现代才有的事儿，最先应用艺名的是清末的一些通俗文学、市民文学文学家，现代作家通常都是有许多 艺名。因而，别名通常反映我国中华传统文化乐趣，而艺名则多反映当代文化艺术精神实质，它是由二者造成的时代和应用的行为主体所决策的。

　　第二， 艺名与别名的作用不一样。简易地说，文学家应用艺名的目地是为了更好地藏匿其真实身份，避人耳目，而传统式的文人墨客士人应用别名的目地则正好相反，是为了更好地自我标榜，惹人特情人员。

　　２、取笔名的缘故

　　艺名是当代文化人（主要是文学家作家）应用頻率最大的别称。从当代中国文学界调查，极大部分文学家都曾使用过艺名，有的高达100好几个，有的索性以艺名替代了本名。应用艺名的缘故，总体来说，是为了更好地有利于发文发表文章；实际详说，约有以下缘故：

　　防止不便，有益于发布自身的见解。

　　艺名是一种笔名、代名，创作者应用艺名，总会有一些不肯公布真实姓名的缘故，为防止造成文本不便，特用艺名行世。该类艺名一般常见于学术研究争鸣或发布自以为是尚不成熟的文章内容。

　　学术研究争鸣是一种观念的交战，真知的探索，辩论技巧的彼此一直各执一端，见解相反，但辩论技巧者的人际交往却并不一定相互之间对立面，有的可能是同学们朋友，有些是师生之间，上下级关系，有的在同一学术研究组织，或同一企业工作中。假如应用原名进行辩论技巧，便会碍于面子，或因别的缘故，而害怕放笔为文，但用艺名，则可直抒己见，降低这些多余的畏畏缩缩、支支吾吾的情况。

　　有的创作者由于在书报刊发布自身尚不成熟的见解，或为了更好地有利于稿子的选用，也应用艺名。邓拓在《燕山夜话》中有一段专业阐述应用艺名益处的文本，甚为句句戳心，特抄写以下：“谁也无须讳言，有的人看文章内容的优劣，是以创作者是否有知名度和知名度尺寸来做分辨的，这使创作者自己有时候也很烦恼。署一个艺名就省掉这类不便，讲好说坏只看文章内容怎样了　。更关键的是，大家经常遇上很多创作者有一些学习培训和科学研究的体会心得，可是还不很完善，用他的原名发表文章发布，好像反倒感觉不足再三，用一个艺名发布就比较好。益处主要表现在2个层面：一则在创作者层面，既无须考虑到万一建议有不正确而产生哪些负面影响，又可以对自身发布的建议胆大承担。二则在阅读者层面，针对这类建议如果有不一样的观点便更能够无所顾忌地明确提出自身的看法，甚至是发布一些指责和商议的文章内容。

　　迫不得已自然环境，应用艺名以保持距离。

　　在当代文学史上，许多 发展文学家由于言论不自由，为了更好地防止文褥，迫不得已常常应用艺名保持距离，这事实上是一种笔战造型艺术。

　　落款变化多端，活跃性版块。

　　有的创作者常常在同一家学术期刊或报刊上发表论文，有时候乃至与此同时发布数篇文章内容，假如老是署同一个名称，今日某甲，昨日或是某甲，前边某乙，后边也是某乙，阅读者便会感觉简单，而用艺名转换一下，版块就活跃性多了。此类艺名，有的出自于编写之手，是编写临时期拟的。

　　不求闻达，有意隐名埋姓。

　　这句话好像说得有一些怪异，应稍稍表明。俗话说得好：“人怕出名猪怕壮”。有的创作者性情尤其，他文章内容是要写的，但不愿从此名扬，因此有心隐名埋姓，观人以不能测；也是有的创作者因视一些文章内容为雕虫小技，没算哪些明堂，但可以换几元稿酬或是好的，因此随意化上一个艺名，它是另一种方式的“不求闻达”。

　　创作者应用艺名拥有各种原因。总体而言，应用艺名的益处是隐藏、灵便、方便快捷。笔杆子爱用艺名，它是文学界的一种独特状况，从古至今概莫除外。

　　３．取笔名的方法：　起名工具：宝宝取名，姓名测字评分，品牌测名艺名与原名有联络

　　说白了原名，包含姓、名、字、号。这类艺名的拟订，是以自身原本的姓、名、字、号为立足点，使艺名保存他们的一些印痕。因为这种印痕，便促使艺名和原名维持着纠缠不清的关联。这类关联有下列5种种类：

　　艺名和名字产生联络——

　　一是以响声上与名字有关系：戴望舒艺名艾昂甫。艾和戴叠韵，昂和望叠韵，甫和舒叠韵。它是选用音转的方式拟订艺名。李耀南艺名李岳南。艺名只修改本名的一个字，而岳和耀多声，进而表述对名将岳飞戚继光的景仰，及其抗战到底的信心。

　　二是以实际意义上与名字有联络：蒋海澄艺名穆旦。依蒋海澄的家乡浙江省金华市的话音，穆旦系海澄的楷音。而艾字又把“蒋”字下边的“将”字叉（×）没了，以表明对蒋介石的反革命执政的明显憎恶。

　　艺名和原姓产生联络——

　　一是原姓发生在艺名中：张心远艺名张恨水。它是立即应用原姓。丁志安艺名白丁。它是以姓之名。川自丁“是指普通百姓，用这一艺名借以表明自身要拿笔为大家服务项目的信心”。马千木艺名张乐平。保存了原姓，却又恰当地提取四字成语“老马识途”的后3字，使原姓在艺名中造成新的实际意义。

　　二是艺名与原姓在响声上面有关系：胡振邦艺名呼延青，呼和胡楷音；秦浩艺名陈新，陈和秦叠韵。

　　三是艺名与原姓字型有联络：聂钳弩艺名耳耶。聂的繁体是由3个耳字构成。耶字右侧偏旁部首别名“大耳”，故“耳耶”也是3个“耳”。万家宝艺名曹禹。万字繁体字作离，上为草字头，下以禹，分解成二字就是草禹。但草禹归属于非名字方式。为了更好地变为姓式方式，就取“草”的谐音字“曹”做为艺名的姓式，便变成曹禹。舒庆春艺名老舍。舒字袪除予就是舍。再以“老”为艺名的姓式。

　　艺名与本名联络——

　　一是与本名响声联络：童天鉴艺名田里。田里和本名天鉴楷音。赵文节艺名闻捷。闻捷和本名文节楷音。

　　二是艺名和本名某一字型上联络：卦季圭艺名禾子。艺名系将季字拆为禾子二字。张松如艺名公术。艺名系将松字拆为公木二字。

　　三是艺名中有一个字与本名有关系：谢婉莹艺名冰心诗集。冰心诗集尽管出典于“一片冰心在玉壶”的诗词，更关键的是冰和莹实际意义原本互通。

　　艺名和字、号产生联络——

　　王统照字剑三，艺名韦佩。佩和剑常组成应用。

　　舒庆春字舍予，艺名非我。非我同舍予义近。

　　因为从“五四”至今，字、号早已不太时兴，因而，源于字、号的艺名总数较少。

　　艺名与原名沒有联络

　　这类艺名的拟订，彻底撇开自身的姓、名、字、号，改弦更张，信笔由之。因而，调查这类艺名也就会有一定的难度系数。大家只有整体上区划二种状况：一是沒有含意的艺名，一是有某类含意的艺名。

　　说白了沒有含意的艺名，便是艺名的使用人仅仅把艺名做为一种标记，拟订时仅从好用的视角考虑。比如当代女作家蒋伟，行世的艺名是丁玲。1922年她上海市区普通女子学校念书时，认为废止姓式，并把自己的字冰之做为名称。但是这一举动引来很多不便，她必须 不断向人表述自身为什么没有姓式。长此以往，深恶痛疾，她只能用姓，却又嫌原姓蒋字笔画过多，不太好写，就找了个笔画非常简单的丁字形做为姓式。对于玲字，如同她自己说的：“丁玲没什么含意，仅仅同好多个盆友闭着眼睛在词典上各找一个字作名，玲字就是我瞎摸的。”像丁玲那样靠“瞎摸”词典拟订艺名的人许多 。

　　鲁迅一生应用的艺名数最多，在其中大部分与原名不相干。并且大部分是带有某种程度的。大家试论以下——

　　鲁迅先生：鲁迅的妈妈姓鲁。对于迅字，鲁迅在《阿Q正传的成因》上说：“便是承迅行而成的”。“迅行”是鲁迅先生初期使用过的艺名，意即迅速前行。鲁迅曾对许寿裳说，鲁迅先生便是“取愚鲁而快速之意” 。那类引据《尔雅》释“迅”为“狼子”的建议，未合鲁迅的原意，不足取。

　　倪朔尔：“鲁迅先生”的英译为lush,将其错乱就是Nisul，译音为中文便又变成“倪朔尔”。

　　封余：1928年8月，郭沬若笔名杜奎在《创造月刊》上发布《文艺战线上的封建余孽》，不正确地进攻鲁迅为“封建社会乱党”。鲁迅接到这一“溢号”，转化成“封余”二字，用作艺名以回击另一方。又从而变成丰瑜、丰之外、唐丰瑜等。

　　隋洛文：1930年3月，国民政府浙江党部呈请中间追捕“沉沦文人墨客鲁迅先生”。鲁迅又接到对手“所赐之溢”，更新改造成“隋洛文”，用作艺名以还击对手。又从而变成洛文、乐责、乐雯、洛、乐文等。

　　何家干：许广平在〈略谈鲁迅的艺名〉一写道：“取这名时，只不过由于姓何的最一般，家字排行很多见，如家酒店栋、家驹，若‘何家’作哪家解，便是‘哪家做’的，更有趣了。”这一艺名看起来是顺手拈来，沒有含意，但干字的应用则不寻常，一个干字的应用，使艺名携带训斥造反派的含义。这一艺名鲁迅用的频次许多 ，由此可见他自己也喜爱这一艺名。

　　参照阅读文章： a. 姓、氏、名的历史时间来历及演化 b. 字、号的历史时间来历及演化